Gli Introvabili

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SUPER8mm

In questa pagina tratteremo la nascita, l’evoluzione e il declino del formato Super8mm. Questa pellicola anche se non rientra nei formati professionali è sicuramente l’unico formato che poteva essere acquistato in una confezione scatolata con tanto di immagini che nella maggior parte dei casi era veramente molto bella, specialmente per chi ha la passione di esporli in vetrina. Il formato Super8mm aveva anche una grande comodità, infatti il poco ingombrante proiettore, era nettamente più adatto ad essere tenuto in casa o trasportato a differenza dei suoi fratelli maggiori 16mm e soprattutto il gigantesco e pesante 35mm. Naturalmente per chi aveva un grande spazio a disposizione per la proiezione ed un apposito locale dove riporre per esempio un proiettore 35mm e 16mm il discorso cambia notevolmente, perchè che ricordiamo che questi erano formati professionali a differenza del Super8mm che, seppur ottimo, era destinato all’Home Video. Nell’ottica del collezionismo possiamo dire che le produzioni animate nipponiche riscossero moltissimi consensi , infatti tra la fine degli anni 60 e i primi anni 80 vennero riversate in super8mm quasi tutti i film animazione proiettati al cinema. Poi nei primi anni 80 quando giunsero in Italia le prime serie animate Giapponesi, vennero riversate in questo formato anche le serie che avevano riscosso maggior successo, per esempio Goldrake, Mazinga Z, Capitan Harlock, Jeeg Robot, Ryu il ragazzo delle caverne, Ape magà, Remì senza famiglia, ecc..ecc.... Chi colleziona questo materiale dai primissimi anni ‘90, ed è di Roma ricorderà sicuramente l’originale vecchietta di Portaportese che insieme a suo fratello, vendettero valanghe di cartoni animati in super8mm nell'ononimo mercato" o la simpatica vecchina di via Palestro, senza dimenticare la Mitica proprietaria di “Mabi Film”, con sede in via “Po’”, che aveva uno dei negozi di noleggio e vendita Super8mm più grandi d’Italia e nel quale era possibile trovare tutti le migliori pellicole di produzione Giapponese in circolazione. Ma ora cerchiamo di capire che cos'è il super8mm. Origini e impiego Il formato venne introdotto dalla Kodak nel 1965, quando il mercato del home cinema era ormai in fortissima espansione in tutto il mondo. Quasi ovunque operatori dilettanti si impegnavano a girare i loro film, sia a soggetto, sia puramente descrittivi delle loro vacanze o di avvenimenti pubblici. Molto famoso è il filmato con cui Abraham Zapruder riprese, con la sua cinepresa 8 mm, l'assassinio di John Fitzgerald Kennedy a Dallas. L'8 mm (detto anche "Doppio 8", perché la pellicola era in realtà una 16 mm e veniva tagliata longitudinalmente dopo lo sviluppo) utilizzato sino a quel momento forniva risultati egregi, ma non era di facile impiego. Il caricamento del film era manuale e doveva avvenire all'ombra o, ancora meglio, al buio. Richiedeva, inoltre (proprio perché la pellicola era in realtà a 16 mm), un doppio caricamento della cinepresa. Per questa ragione la Kodak iniziò a pensare di introdurre un nuovo formato di più facile utilizzo. I dirigenti della casa di Rochester individuarono due linee guida: il nuovo formato doveva essere contenuto in caricatori (oggi sarebbero definiti "cartucce") e doveva impiegare in modo più razionale lo spazio disponibile sulla fettuccia di pellicola (sempre larga 8 mm). Nacque così il Super 8 mm (aprile 1965). Rispetto all'8 mm le perforazioni erano più piccole, così da far guadagnare spazio al fotogramma (circa il 50% più grande: 5,36 mm x 4,01 mm contro 4,37 mm x 3,28 mm del formato precedente) e lasciare spazio per la colonna sonora magnetica (inizialmente la pellicola Super 8 venne però commercializzata in caricatori senza pista magnetica). Nei caricatori con pista magnetica (proposti al mercato solo qualche anno dopo) entrambi i lati del film ospitavano una sottile striscia di nastro magnetico, rispettivamente di 0,8 mm e 0,45 mm. La prima (pista principale) era destinata a ospitare la colonna sonora; la seconda (pista secondaria), che in origine era solo una "pista di compensazione" (aveva cioè lo scopo di evitare che lo spessore della pellicola fosse diverso sui due lati), venne in seguito usata come seconda pista audio stereo (in tal caso destinando la prima al canale sinistro, la seconda al canale destro di una registrazione stereofonica) o come pista supplementare per montaggi sonori (quando vennero messe in vendita cineprese in grado di registrare il suono in presa diretta sulla pista principale). Con questo nuovo formato inoltre la Kodak standardizzò la ripresa a 18 ft/s (fotogrammi al secondo). Col precedente formato 8 mm le riprese venivano invece solitamente effettuate a 16 ft/s (la velocità di 18 ft/s era standard solo per le cineprese Bolex Paillard). Sempre col formato Super 8 la Kodak decise di mettere in commercio pellicole invertibili a colori tarate per due diverse temperature di colore della luce, luce diurna di tipo G e luce artificiale di tipo A (le più diffuse). Le cineprese Super 8 erano perciò dotate di un filtro di correzione cromatica color ambra che consentiva le riprese anche in luce diurna con pellicole tarate per la luce artificiale. Tale filtro veniva disinserito automaticamente usando il caricatore con pellicola di tipo G. Il caricatore Super 8 progettato dalla Kodak aveva però due difetti. Il primo era dovuto al pressore, destinato a tenere fermo il film sul piano focale durante il funzionamento della cinepresa, che era stato incorporato nel caricatore, ed era di plastica. In tutte le cineprese prodotte sino a quel momento, di qualunque formato esse fossero, il pressore era in acciaio ed incorporato nelle stesse: ciò assicurava un'assoluta costanza nella resa e nella stabilità della messa a fuoco. Il secondo era dovuto al fatto che il caricatore non consentiva alla cinepresa di svolgere la pellicola a ritroso, rendendo così impossibile la dissolvenza incrociata. Solo quest'ultimo fu in seguito superato dall'ingegnosità dei progettisti di cineprese. I difetti insiti nel caricatore Super 8 vennero eliminati dalla Fujifilm col caricatore Single 8, che non ebbe però la stessa fortuna del Super 8. Infatti i fabbricanti di pellicole, salvo appunto la Fujifilm, adottarono il sistema Super 8. Nonostante i difetti progettuali di fondo che ne hanno certamente limitato le prestazioni, il Super 8 è un formato comunque molto usato ancora oggi. Caratteristiche Adoperato in modo professionale costituisce una valida alternativa all'uso del 16 mm, anche considerando che la risoluzione del fotogramma Super 8 è similare a quella di un segnale televisivo in HD per uso domestico. Ciò consente di girare in Super 8 e poi di riversare su nastro o DVD conservando il calore e la qualità di un master su pellicola, senza però sostenere gli alti costi pretesi dal 16 mm o, ancor peggio, dal 35 mm. Rinascita e popolarità nel nuovo millennio Dopo un lungo periodo di oblio e scomparsa dagli scaffali, iniziato negli anni '80, quando ormai la pellicola (sia a livello amatoriale che professionale) era stata data per obsoleta e definitivamente

SUPER8mm

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